Базы данных


ЛитРес - библиотека электронных книг- результаты поиска

Вид поиска
Книги МБУ ЦСМБ
Систематическая картотека статей
Фонд редких книг
ЛитРес - библиотека электронных книг
Область поиска
 Найдено в других БД:Книги МБУ ЦСМБ (381)Систематическая картотека статей (257)Фонд редких книг (1)
Формат представления найденных документов:
полныйинформационныйкраткий
Отсортировать найденные документы по:
авторузаглавиюгоду изданиятипу документа
Поисковый запрос: (<.>K=КИНОИСКУССТВО<.>)
Общее количество найденных документов : 4
Показаны документы с 1 по 4
1.


    Сегер, Линда.
    Скрытый смысл: Создание подтекста в кино / Л. Сегер. - [Б. м.], печ.20180302114355.0 (Москва : ООО "ЛитРес"). - 262734 зн. : ил ; 308500 байт. - URL: https://www.litres.ru/pub/c/cover_h190/29838143.jpg. - ISBN 978-5-9614-5192-4 : 399. р.
Загл. взято из текста

Кл.слова (ненормированные):
киноискусство, киносценарии, творческая деятельность
Аннотация: «В 2011 году, когда я писала „Скрытый смысл: Создание подтекста в кино“, другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием „подтекст“, как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли „Тень сомнения“ и „Обыкновенные люди“. Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии „Психо“. После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику („Психо“, „Тень сомнения“, „Обыкновенные люди“), к которым добавила „Дорогу перемен“, „Игру на понижение“ и „Двойную страховку“. В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала „Обыкновенных людей“, „Тень сомнения“ и серию „Психопатология“ из сериала „Веселая компания“. Если у вас всего полчаса, посмотрите „Психопатологию“. Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!.»
Полный текст/внешний ресурс   скачать: biblio.litres.ru ,
Перейти к внешнему ресурсу https://www.litres.ru/pub/c/cover_h190/29838143.jpg

Найти похожие
2.
791.44(73)

    Линч, Дэвид.
    Комната снов. Автобиография Дэвида Линча / Д. Линч, К. Маккенна. - [Б. м.], печ.20240426222049.0 (Москва : ООО "ЛитРес"). - 979865 зн. : ил ; 13759424 байт. - (Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа). - URL: https://www.litres.ru/pub/c/cover_h190/39152007.jpg. - ISBN 978-5-04-093642-7 : 349. р.
Загл. взято из текста
УДК
791.44(73)
ББК 85.374(3)

Кл.слова (ненормированные):
автобиографии, знаменитые драматурги и режиссеры, иллюстрированное издание, история кино, киноискусство, личная жизнь знаменитостей
Аннотация: Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в своей время называли его «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд сто стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него!.
Полный текст/внешний ресурс   скачать: biblio.litres.ru ,
Перейти к внешнему ресурсу https://www.litres.ru/pub/c/cover_h190/39152007.jpg

Доп.точки доступа: Маккенна, Кристин

Найти похожие
3.
791.43

    Кенворти, Кристофер.
    Запрещенные приемы. Как снять блокбастер без миллиона в кармане / К. Кенворти. - [Б. м.], печ.20200222133359.0 (Москва : ООО "ЛитРес"). - 256 c. : ил ; 2166889 байт. - (Мастер сцены). - URL: https://www.litres.ru/pub/c/cover_h190/51248485.jpg. - ISBN 978-5-04-103046-9 : 459. р.
Загл. взято из текста
УДК
791.43
ББК 85.37

Кл.слова (ненормированные):
знаменитые драматурги и режиссеры, киноведение, киноиндустрия, киноискусство, кинопроизводство, режиссура, советы профессионалов
Аннотация: Впервые на русском невероятное практическое пособие для кинематографистов! Внутри вы найдете 12 тематических сцен, которые являются обязательными в своем жанре, и 100 вариантов их решений на площадке на примере 50 фильмов. Эффектные погони, драки, напряженные диалоги, хорроры, драматические моменты и отношения между любовниками – все сцены тщательно разобраны и проиллюстрированы раскадровками и схемами.Здесь представлены варианты на любой цвет, свет и, конечно же, бюджет – на этом сделан отдельный акцент: как снять максимально удачный и «дорогой» кадр даже за минимальные деньги. Если вдруг вам не нравятся какие-то технологии, приведенные в книге, не отчаивайтесь! У вас есть все шансы изобрести «эксклюзивный киновелосипед». При этом, абсолютно никакого значения не имеет, кто вы – режиссер, оператор, сценарист, актер или вторая хлопушка третьего помощника. Тяга к знаниям и дух противоречия как двигатель прогресса породят массу новых идей, которые вы, несомненно, реализуете в своем фильме, ну, или подскажете, как это реализовать.Все еще сомневаетесь в практичности этих страниц? Откройте любой разворот и убедитесь сами. Пока многие профессионалы ревниво оберегают свои секреты, Кристофер Кенворти собрал большинство из них в одной книге.
Полный текст/внешний ресурс   скачать: biblio.litres.ru ,
Перейти к внешнему ресурсу https://www.litres.ru/pub/c/cover_h190/51248485.jpg

Найти похожие
4.
791-051

    Дзираева, Дина.
    Уйти нельзя остаться. Кризисы, выгорание, смыслы и ресурсы в кинопрофессии / Д. Дзираева, Т. Салахиева-Талал, Ю. Лукшина. - [Б. м.], печ.20201215120525.0 (Москва : ООО "ЛитРес"). - 635610 зн. : ил ; 633711 байт. - URL: https://www.litres.ru/pub/c/cover_h190/63512781.jpg. - ISBN 9785001394013 : 449. р.
Загл. взято из текста
УДК
791-051
ББК 85.37п

Кл.слова (ненормированные):
видеомонтаж, киноискусство, кинопроизводство, киносценарии, режиссура, стресс
Аннотация: Авторы книги – люди, чья жизнь тесно связана с кинематографом, поэтому дилемма, описанная словами «уйти нельзя остаться», для них и предмет профессионального интереса, и часть их собственного существования. Книга открывается 20 реальными историями, рассказанными известными и начинающими представителями творческих профессий в кино – режиссерами, сценаристами, продюсерами, редакторами, операторами, режиссерами монтажа и др. Все истории разные и весьма откровенные: о подводных камнях в кинопрофессии, тупиках и моментах отчаяния, когда опускаются руки, и о том, какие опоры позволяют пережить темное время и двигаться дальше. Опыт проживания кризисов и личные стратегии выхода из них по-своему бесценны и дают читателю возможность сделать важные для себя выводы. Вторая часть книги включает подробный анализ динамики психологических состояний человека, работающего в кино: от растерянности и восторга новичка до глубокого кризиса опытного и признанного мастера. Творческое выгорание, травмирующий опыт неудач, отсутствие признания в контексте киноиндустрии с ее спецификой – все это повод поставить точку после слова «уйти». Наконец, в третьей части авторы дают читателям те ответы, ради которых, помимо прочего, и стоит прочитать эту книгу всем, кто хочет остаться в профессии или пока только задумывается о карьере в кино или иной творческой сфере.
Полный текст/внешний ресурс   скачать: biblio.litres.ru ,
Перейти к внешнему ресурсу https://www.litres.ru/pub/c/cover_h190/63512781.jpg

Доп.точки доступа: Салахиева-Талал, Татьяна; Лукшина, Юлия

Найти похожие
 
Стандартный
Расширенный
Профессиональный
По словарю
ГРНТИ-навигатор
Тематический навигатор
© Международная Ассоциация пользователей и разработчиков электронных библиотек и новых информационных технологий
(Ассоциация ЭБНИТ)